Przyzna\u0107 trzeba – raczej z ostro\u017cnym optymizmem ni\u017c sarkazmem \u2013 \u017ce wsp\u00f3\u0142czesne malarstwo jest w naprawd\u0119 ciekawej sytuacji. Pami\u0119tamy przy tym, jak wiele gro\u017anej prawdy zawiera wschodnie \u017cyczenie \u2013 oby\u015b \u017cy\u0142 w ciekawych czasach. Malarstwo trafi\u0142o obecnie do swego rodzaju czy\u015b\u0107ca, przechodzi pr\u00f3b\u0119 ognia \u2013 rywalizacji z obfito\u015bci\u0105 efektownych postaci wizualnego j\u0119zyka wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci \u2013 i pr\u00f3b\u0119 wody \u2013 lekcewa\u017cenia i zarzut\u00f3w, \u017ce jest jedynie reliktem przesz\u0142o\u015bci. Miniona ranga tej dziedziny sztuki, jeszcze nie tak dawno najwy\u017csza, dzia\u0142a raczej jak wyrzut sumienia ni\u017c zach\u0119ta do jej przywr\u00f3cenia.
\nAle stan braku og\u00f3lnej akceptacji mobilizuje jednocze\u015bnie najbardziej zdeterminowane osoby do pr\u00f3b oczyszczenia formu\u0142y malarstwa z element\u00f3w, kt\u00f3re w bardziej przekonuj\u0105cej postaci wyra\u017cane s\u0105 przez media nowsze. W wielu kierunkach prowadzone s\u0105 indywidualne poszukiwania walor\u00f3w, jakie tylko malarstwo jest w stanie ujawni\u0107, zrealizowa\u0107 i rozwin\u0105\u0107.
\nNie jest jeszcze przes\u0105dzony rezultat ewolucji na tym polu, dlatego innowacyjne fermenty w malarstwie odznaczaj\u0105 si\u0119 \u017carliwo\u015bci\u0105, jakiej nie wida\u0107 w wielu innych mediach.
\nInwencja zawarta w wielu pracach Marzanny Morozewicz ujawnia znaczenie i specjaln\u0105 wymow\u0119 pod\u0142o\u017ca, na kt\u00f3rym powstaj\u0105. Kieruje to uwag\u0119 ku zagadnieniu, kt\u00f3re wyst\u0105pi\u0142o ju\u017c w malarstwie w najdawniejszej przesz\u0142o\u015bci, gdy powstawa\u0142o na \u015bcianach.
\nObrazy malowane na \u015bcianach przemawiaj\u0105 nie tylko sob\u0105, ale i miejscem swojej obecno\u015bci, z kt\u00f3rym s\u0105 zro\u015bni\u0119te. Nie dysponuj\u0105 wolno\u015bci\u0105 malarstwa sztalugowego, gotowego zawsze (z za\u0142o\u017cenia) do przenosin. Obrazy \u015bcienne przyj\u0119\u0142y zwi\u0105zek z wybranym pod\u0142o\u017cem i otoczeniem, zosta\u0142y w nie wpisane, ale i otoczenie wkomponowa\u0142o si\u0119 w ich przekaz. Ju\u017c od momentu wyboru miejsca, gdzie ma powsta\u0107, malarstwo \u015bcienne realizuje, niezale\u017cnie od cech formalnych, inn\u0105 od malarstwa sztalugowego formu\u0142\u0119 obecno\u015bci w \u015bwiecie. Formu\u0142\u0119 opart\u0105 na wsp\u00f3\u0142dzia\u0142aniu z okre\u015blonym momentem rzeczywisto\u015bci zastanej: \u015bcian\u0105, wn\u0119trzem, budowl\u0105.
\nA obrazy, kt\u00f3rych pod\u0142o\u017cem nie jest \u015bciana, lecz cia\u0142o osoby, kt\u00f3ra je maluje? Przy ca\u0142ej paradoksalno\u015bci por\u00f3wnania obrazy na powierzchni i cia\u0142a, i \u015bciany s\u0105 w podobny spos\u00f3b odleg\u0142e od tych powsta\u0142ych na p\u0142\u00f3tnie. Powierzchnia cia\u0142a cz\u0142owieka i powierzchnia \u015bciany to zastane konkrety z w\u0142asnymi wi\u0105zkami znacze\u0144, rejestrami form i biografiami. Jakikolwiek znak na takim pod\u0142o\u017cu zyskuje nowe dla siebie tre\u015bci.
\nJe\u017celi nie spos\u00f3b pokrywa\u0107 swe cia\u0142o coraz to innymi obrazami, to mo\u017cna tworzy\u0107 je na przestrzennych replikach jego fragment\u00f3w, jakby na tego cia\u0142a \u0142uskach. Natura zwi\u0105zk\u00f3w obrazu z cia\u0142em, tym niewymiennym, cho\u0107 zmiennym konkretem, b\u0119dzie zachowana.
\nOpr\u00f3cz tego, \u017ce musimy je\u015b\u0107, jeste\u015bmy cia\u0142ami, by m\u00f3c si\u0119 komunikowa\u0107 (na wiele sposob\u00f3w). Opr\u00f3cz tego, \u017ce nak\u0142adamy odzie\u017c na nasze cia\u0142a, mo\u017cemy na nich kreowa\u0107 obrazy. Na razie mo\u017cliwo\u015b\u0107 tworzenia malarstwa na w\u0142asnym ciele pozostawili\u015bmy ludziom z kultur \u201earchaicznych\u201d. I przyjdzie nam chyba pozazdro\u015bci\u0107 im tego luksusu. Dop\u00f3ki jeste\u015bmy ciele\u015bni, jest sens o tym pomy\u015ble\u0107.<\/p>\n
Tekst zosta\u0142 opublikowany w katalogu wystawy: MM, Galeria Arsena\u0142, Bia\u0142ystok 2002;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Grzegorz Borkowski, MO\u017bLIWO\u015aCI MALARSTWA (CZYLI MM). Przyzna\u0107 trzeba – raczej z ostro\u017cnym optymizmem ni\u017c sarkazmem \u2013 \u017ce wsp\u00f3\u0142czesne malarstwo jest w naprawd\u0119 ciekawej sytuacji. Pami\u0119tamy przy tym, jak wiele gro\u017anej prawdy zawiera wschodnie \u017cyczenie \u2013 oby\u015b \u017cy\u0142 w ciekawych czasach. Malarstwo trafi\u0142o obecnie do swego rodzaju czy\u015b\u0107ca, przechodzi pr\u00f3b\u0119 ognia \u2013 rywalizacji z obfito\u015bci\u0105 efektownych […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/505"}],"collection":[{"href":"http:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=505"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/505\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":510,"href":"http:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/505\/revisions\/510"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=505"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=505"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=505"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}