{"id":52,"date":"2011-12-16T06:00:58","date_gmt":"2011-12-16T05:00:58","guid":{"rendered":"http:\/\/mamo.art.pl\/?p=52"},"modified":"2013-04-22T13:10:11","modified_gmt":"2013-04-22T12:10:11","slug":"52","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mamo.art.pl\/?p=52","title":{"rendered":"Widok zapo\u017cyczony"},"content":{"rendered":"
\n
\n
\n

\"widok1\"<\/a><\/p>\n

\u00a0\"widok2\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Micha\u0142 Jachu\u0142a, WIDOKI ZAPO\u017bYCZONE<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n


\n<\/span><\/div>\n
\n
Prace Marzanny Morozewicz przygotowane specjalnie dla Galerii Bia\u0142ej s\u0105 echem nieodleg\u0142ej w czasie podr\u00f3\u017cy artystki po Wschodnich Chinach. Bezpo\u015brednim impulsem do stworzenia nowej serii prac oraz inspiracj\u0105 tytu\u0142u wystawy, by\u0142y rozwa\u017cania o chi\u0144skich ogrodach. Ogrody o kt\u00f3rych mowa, zak\u0142adane by\u0142y w taki spos\u00f3b, by okna na dziedzi\u0144cach je mieszcz\u0105cych \u201cotwiera\u0142y\u201d podporz\u0105dkowane wizji cz\u0142owieka perspektywy, widoki \u00a0i obrazy na zewn\u0105trz, poza w\u0142asn\u0105, wyznaczon\u0105 przez architekta granic\u0119. W sztuce Ogrod\u00f3w Dalekowschodnich konstrukcja wewn\u0119trznego ogrodu jest dostosowana i wsp\u00f3\u0142gra z tym, co znajduje si\u0119 poza przemy\u015blan\u0105 kompozycj\u0105. \u00a0Za\u0142o\u017cenie ogrodowe niejako „zapo\u017cycza widok” zza \u00a0otaczaj\u0105cego ziele\u0144 muru. Ogr\u00f3d w tradycji chi\u0144skiej, co r\u00f3wnie\u017c jest ogromnie wa\u017cne w wystawie Marzanny Morozewicz, ma znaczenie symboliczne, bowiem odzwierciadla on istot\u0119 \u015bwiata.<\/span><\/span>\u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span><\/strong><\/div>\n
<\/div>\n
\"widok3\"<\/a><\/div>\n

W wystawie \u201cwidoki zapo\u017cyczone\u201d z ma\u0142ym wyj\u0105tkiem, nie znajdziemy jednak rozpoznawalnych motyw\u00f3w chi\u0144skich, ikonografii Dalekiego Wschodu, czy element\u00f3w sztuki ogrodowej jako takiej. Cech\u0105 wsp\u00f3ln\u0105 ogrod\u00f3w oraz sztuki Morozewicz jest ca\u0142kowita kontrola nad programowaniem poszczeg\u00f3lnych \u201cwidok\u00f3w\u201d, nawet je\u015bli we\u017amiemy pod uwag\u0119 prac\u0119 z jednym z najtrudniejszych \u201cmateria\u0142\u00f3w\u201d jakim jest czas.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Zebrane prace, w kt\u00f3rych tre\u015bci \u201czapo\u017cyczone\u201d s\u0105 g\u0142\u00f3wnie z biografii Morozewicz wyra\u017caj\u0105 przede wszystkim widoki \u201cwg\u0142\u0105b siebie\u201d i namys\u0142 nad przemijaniem, ulotno\u015bci\u0105 ludzkiego \u017cycia oraz sprawami duchowymi, b\u0119d\u0105cymi wa\u017cnym aspektem cz\u0142owiecze\u0144stwa. Cykl widok\u00f3w zapo\u017cyczonych zrealizowany w tak r\u00f3\u017cnych mediach jak malarstwo, instalacja, obiekt artystyczny oraz tkanina mo\u017cna bardziej precyzyjnie okre\u015bli\u0107 mianem obraz\u00f3w zapo\u015bredniczonych, b\u0119d\u0105cych wspomnieniem chwil, obraz\u00f3w, miejsc, ludzi, bliskich artystce, czy og\u00f3ln\u0105 refleksj\u0105 artystki nad sprawami doczesnymi i wiecznymi. Obrazy zapo\u015bredniczone w odr\u00f3\u017cnieniu od \u201cbezpo\u015brednich\u201d, \u201ckonkretnych\u201d przedstawie\u0144 wyra\u017conych wprost, s\u0105 najcz\u0119\u015bciej tajemnicze i zarazem bardzo intryguj\u0105ce. Widoki zapo\u017cyczone, cz\u0119sto s\u0105 nie do ko\u0144ca ostre i jakby widoczne przez mg\u0142\u0119. Momentami, szczeg\u00f3lnie w wypadku widok\u00f3w malarskich, ulegaj\u0105 oderwaniu od figuratywno\u015bci, niemal\u017ce staj\u0105c si\u0119 kolorystyczn\u0105 abstrakcj\u0105.
\n<\/span>
\nPrace Morozewicz charakteryzuje szereg ambiwalencji. S\u0105 one statyczne i jednocze\u015bnie dynamiczne, zredukowane w formach i barwach, a jednak bardzo \u201cbogate\u201d, pozornie \u201cmartwe\u201d a przepe\u0142nione \u017cyciem, introwertyczne i \u201cotwarte na ludzi\u201d. \u00a0Poszczeg\u00f3lne realizacje s\u0105 nie tyle interaktywne, co zapraszaj\u0105ce widz\u00f3w by je dotkn\u0105\u0107, namacalnie poczu\u0107 i \u201cwci\u0105gn\u0105\u0107\u201d w g\u0142\u0105b siebie. Bez odkodowania w\u0142a\u015bciwych trop\u00f3w, znaczenia kilku prac, prawie nie spos\u00f3b jest odgadn\u0105\u0107.
\n<\/span><\/p>\n

\n

\"widok5\"<\/a><\/div>\n

 <\/p>\n

\n
Wsp\u00f3ln\u0105 cech\u0105 widok\u00f3w zapo\u017cyczonych jest medytacyjny nastr\u00f3j widoczny zar\u00f3wno na poziomie obcowania z poszczeg\u00f3lnymi dzie\u0142ami w kt\u00f3rych mo\u017cna odnale\u017a\u0107 wewn\u0119trzny spok\u00f3j, jak r\u00f3wnie\u017c w wypadku wybranych realizacji – niezwykle czasoch\u0142onna i pracoch\u0142onna metoda tworzenia. Najbardziej skrajnym przyk\u0142adem tej metody jest spos\u00f3b wykonania widoku zapo\u017cyczonego \u2013 nieodparcie przywo\u0142uj\u0105cego na my\u015bl s\u0142ynny \u201cCzarny kwadrat\u201d Kazimierza Malewicza, wykonany w technice wyszywania na p\u0142\u00f3tnie. W wydaniu Morozewicz mamy jednak okazj\u0119 dostrzec \u201cwielokrotny\u201d czarny kwadrat a w\u0142a\u015bciwie spi\u0119trzenie kilkunastu wyszywanych godzinami kwadrat\u00f3w. Kwadrat\u00f3w nawarstwionych jeden na drugim, zwi\u0119kszaj\u0105cych si\u0119 w trakcie budowania kompozycji, kt\u00f3rej granic\u0119 przestrzenno-czasow\u0105 wyznacza skala bia\u0142ego p\u0142\u00f3tna i fizyczna wytrzyma\u0142o\u015b\u0107 \u00a0materia\u0142u. Ostateczny efekt to \u00a0spuchni\u0119ta organiczna bry\u0142a, samoreferencyjna \u201cperformatywna\u201d forma idealna, stanowi\u0105ca \u201czapis czasu\u201d w kt\u00f3rym powsta\u0142a.\u00a0<\/span><\/div>\n<\/div>\n

Prace sk\u0142adaj\u0105ce si\u0119 na cykl \u201cWidok\u00f3w zapo\u017cyczonych\u201d dziel\u0105 si\u0119 na trzy grupy \u015bci\u015ble ze sob\u0105 koresponduj\u0105ce. Nale\u017c\u0105 do nich obrazy wykonane w technice malarstwa olejnego i akrylowego, w tym niekt\u00f3re – wzbogacone dodatkowo o elementy tkaniny przes\u0142aniaj\u0105ce fragmenty dwuwymiarowych p\u0142\u00f3cien, instalacje z wykorzystaniem rodzinnych pami\u0105tek, kt\u00f3rych nie warto\u015b\u0107 materialna, ale emocjonalna ma dla artystki szczeg\u00f3lne znaczenie, oraz wyszywanych tkanin eksponowanych z dw\u00f3ch r\u00f3\u017cnych stron, gdzie r\u00f3wnie wa\u017cnym elementem co same prace staje si\u0119 spos\u00f3b ich ogl\u0105du.
\n<\/strong><\/span>
\n<\/strong>Pierwsza i najliczniejsza grupa prac to zredukowane w formie malarstwo przypominaj\u0105ce materi\u0119 Kosmosu, zgodnie ze s\u0142owami artystki \u201eWieczn\u0105 przestrzeni\u0105\u201d, rozumian\u0105 uniwersalnie i ponad religijnie. J\u0119zyk form kojarz\u0105cych si\u0119 z gwiazdami, planetami i kometami; u\u017cycie kolor\u00f3w – od bieli poprzez b\u0142\u0119kit, a\u017c do czerni, oraz pr\u00f3by przedstawienia \u015bwiat\u0142a mog\u0105cego by\u0107 jednym i drugim \u00a0(form\u0105 i kolorem) pokazuj\u0105 wielko\u015b\u0107 i si\u0142\u0119 wszech\u015bwiata, wobec kt\u00f3rych cz\u0142owiek jest ma\u0142\u0105 cz\u0105stk\u0105 nadrz\u0119dnego porz\u0105dku. Szczeg\u00f3lnie cz\u0119ste u\u017cycie koloru niebieskiego, nadaje pracom duchowy wymiar.<\/span><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\"widok7\"<\/a><\/div>\n
\"widok8\"<\/a><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/div>\n

Drugi zbi\u00f3r prac z wykorzystaniem prawdziwych rodzinnych \u201cskarb\u00f3w\u201d ma najbardziej poetycki charakter. Obiekty zapo\u017cyczone z historii w\u0142asnego \u017cycia, a dok\u0142adniej dzieci\u0144stwa, staj\u0105 si\u0119 symbolami przypominaj\u0105cymi bliskich artystki. U\u017cytkowe przedmioty kt\u00f3rym artystka zmieni\u0142a znaczenie, traktowane s\u0105 z namaszczeniem niczym relikwie i talizmany. Pulpit do nut nale\u017c\u0105cy do ojca artystki i wykorzystywany w dzieci\u0144stwie do nauki gry na skrzypcach, mosi\u0119\u017cna misa babci, s\u0142u\u017c\u0105ca do sma\u017cenia konfitur, \u017celiwna wanienka do mycia dzieci ustawiona na thonetowskich krzes\u0142ach trac\u0105 swoje pierwotne funkcje. Codzienne \u201crytua\u0142y\u201d, kt\u00f3rym s\u0142u\u017cy\u0142y przedmioty jak gotowanie, k\u0105piel, oraz czytanie nut, przesuni\u0119te zosta\u0142y w kierunku od\u015bwi\u0119tnej, aktywnej celebracji w domenie sztuki. Misa i wanienka wype\u0142nione drobnym piaskiem staj\u0105 si\u0119 ogr\u00f3dkami Zen, natomiast pulpit do nut, w swoim \u201cnowym \u017cyciu\u201d jako integralna cz\u0119\u015b\u0107 wi\u0119kszej ca\u0142o\u015bci, przybiera form\u0119 postumentu na tr\u00f3jk\u0105tne obrazy\/obiekty. Rozpatrywane w kategorii przeka\u017anik\u00f3w energii i znacze\u0144 prace wydobywaj\u0105 procesualny, czasowy aspekt pierwotnych funkcji przedmiot\u00f3w, z drugiej za\u015b strony \u2013 s\u0105 szczeg\u00f3lnymi kapsu\u0142ami czasu i wspomnie\u0144, w swojej zmienionej formie przeznaczone do innego typu medytacji, jak\u0105 jest artystyczna refleksja. \u00a0<\/span><\/p>\n

Do ostatniej grupy prac nale\u017cy wspomniany ju\u017c wcze\u015bniej Czarny kwadrat \u2013\u201cpowidok\u201d zapo\u017cyczony z jednego z najbardziej radykalnych, dzisiaj ju\u017c klasycznych dzie\u0142 XX wieku, gdzie system konstruowania pracy i spos\u00f3b jej ogl\u0105du s\u0105 r\u00f3wnie wa\u017cne jak finalny obiekt. \u00a0 \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n


\n<\/span>\"widok6\"<\/a><\/p>\n

\"widok9\"<\/a><\/p>\n

\n

Swoj\u0105 wystaw\u0105 Marzanna Morozewicz jednak nie ods\u0142ania wszystkich motyw\u00f3w, inspiracji i znacze\u0144 kryj\u0105cych si\u0119 w prezentowanych pracach. Cz\u0119\u015b\u0107 widok\u00f3w w g\u0142\u0105b siebie przykry\u0142a fa\u0142dami tkaniny, tworz\u0105c niejako percepcyjne pu\u0142apki, budz\u0105c tym samym ciekawo\u015b\u0107 ogl\u0105daj\u0105cych i stawiaj\u0105c pytanie, co kryje si\u0119 pod powierzchni\u0105 jedwabiu. Widoki zapo\u017cyczone z w\u0142asnego postrzegania \u015bwiata i dlatego tak bardzo szczere, maj\u0105 uniwersalny wymiar. W ostatecznym rozrachunku zawsze dotycz\u0105 cz\u0142owieka i istoty ludzkiej egzystencji, niezale\u017cnie od wszystkich r\u00f3\u017cnic dziel\u0105cych poszczeg\u00f3lne jednostki.\u00a0<\/span><\/p>\n

\n
Tekst zosta\u0142 opublikowany w katalogu do wystawy WIDOK ZAPO\u017bYCZONY,
\nGaleria Bia\u0142a, Lublin 2011. \u00a0<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
\"widok4\"<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0   Micha\u0142 Jachu\u0142a, WIDOKI ZAPO\u017bYCZONE Prace Marzanny Morozewicz przygotowane specjalnie dla Galerii Bia\u0142ej s\u0105 echem nieodleg\u0142ej w czasie podr\u00f3\u017cy artystki po Wschodnich Chinach. Bezpo\u015brednim impulsem do stworzenia nowej serii prac oraz inspiracj\u0105 tytu\u0142u wystawy, by\u0142y rozwa\u017cania o chi\u0144skich ogrodach. Ogrody o kt\u00f3rych mowa, zak\u0142adane by\u0142y w taki spos\u00f3b, by okna na dziedzi\u0144cach je mieszcz\u0105cych […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=52"}],"version-history":[{"count":107,"href":"https:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":589,"href":"https:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52\/revisions\/589"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=52"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=52"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mamo.art.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=52"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}